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奥斯卡金像奖编剧教你塑造人物的7个小秘诀

美国知名编剧艾伦·索金的作品向来以机智、高速的对话著称,但是当他创作人物时,对白反而是他最后考虑的一件事。

在艾伦·索金童年时期,因为他的父母常常带他去剧院看戏,所以这位凭借《社交网络》改编剧本荣获奥斯卡金像奖的编剧打小就特别迷恋人们对话的声音。

1992年,艾伦凭借《好人寥寥》闯进好莱坞,那时候的他仍然觉得对话听起来像“音乐”一样优美,然而这位金牌编剧始终认为——如果在不具备情节和角色的前提下,再有趣的对话也无从写起。他曾在阿斯彭研究所的访问中表示:

“无论我写什么,情节都是我首先要考虑的第一要素;除非有一个情节在,否则我就写不出对话。”

《好人寥寥》(1992)剧照

以下是艾伦·索金本人给出的如何塑造迷人角色的7个启示。

1、明确人物的“欲望”与“障碍”

艾伦·索金与另一位好莱坞著名剧作家大卫·马梅一样,都是从电视剧编剧转型为电影编剧的。虽然两位编剧都热衷于亚里斯多德的戏剧基本理论,但他们在人物塑造的剧作观念上还是有区别的——大卫·马梅倾向于以行动为基础,而艾伦·索金则倾向于以欲望为基础。

塑造人物从本质上可以归结为——明确人物的意图和障碍究竟是什么。

“一个人想要一件东西,在追求的过程当中,一些难题阻碍着他/她得到这件东西,这件东西可以是爱人,是金钱,或者自由……其实欲望本身是什么无关紧要,但你必须要让这些欲望想当强烈,最好是让欲望成为人物的必需品。”

《点球成金》(2011)剧照

创作人物时,生理属性可以不做重点考虑。艾伦·索金从来不会用两性视角去写剧本,除非故事场景会涉及到性别。

“我不会考虑一个女人会怎样做一件事,她说话的方式应该是什么样的,因为这些东西是无法被泛化的。”

2、对角色要有同情心

谈及电影《社交网络》和《史蒂夫·乔布斯》中两位核心人物的创作时,艾伦·索金表示,编剧在创作人物时必须要有同情心,特别是当你在写一个非英雄主角的时候。

必赢彩票网杀号定胆“编剧要有同情心。即使是写一个彻头彻尾的反派人物,编剧也不能随意评判角色。编剧要想办法为人物的行为安排合理的动机——假设人物在跟上帝做交易,他们有什么理由认为自己即使是干了坏事也能上天堂呢?”

3、不要隐藏自己的喜好,但切忌说教

艾伦·索金写过很多成功的电视剧,但他从来不在自己的作品里向观众灌输所谓的“是非曲折”,他更多的是怀有一种理想主义倾向,热衷于展现豪言壮志的浪漫。

“这大概都是受堂·吉诃德(艾伦·索金最喜爱的文学人物)的影响。堂·吉诃德认为自己生活的世界正处于文明崩塌的临界点,他虽然骨瘦如柴、痴痴傻傻,却一直坚信:只要在行为上表现得像一个骑士,你就可以成为一个真正的骑士。”

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《查理·威尔逊的战争》(2007)剧照

因此,艾伦·索金笔下的人物大多都带有明显的理想主义倾向,可以为了目标不计一切后果,比如电影《查理·威尔逊的战争》(2007)中汤姆·汉克斯饰演的谍战精英查理。

4、懂得区分人物的戏剧真实和生活真实

艾伦·索金写过《社交网络》、《史蒂夫·乔布斯》等人物传记电影,他认为写真人真事剧本是离不开大量虚构的。

必赢彩票网“虽然生活中的人和戏剧中的人看上去很相像,但他们完全是两码事。人们在日常生活中的对话大都是琐碎的、条理性比较差的,不像故事中精心设计的对白,几乎没有废话;日常生活是连续不断的,而戏剧生活是以一系列的场景为单位展开,最后形成有主题的叙事线——戏剧真实和生活真实之间有很大的区别。”

5、让你的角色失败

有时候编剧们太爱自己的角色了,他们舍不得让角色在进退两难的困境中痛苦挣扎。但艾伦·索金告诉我们的是,要想让观众爱上我们的角色并融入他们的故事,他们就必须一直在与重重障碍的抗争中坚守自我。

“在追求目标的道路上,人物其实不需要取得成功;人物可以失败,但他们必须竭尽所能地努力过;人物的意图必须很明确,困住他们的障碍必须很强大。你的故事不必非得是大团圆结局。”

6、赋予人物你自己的声音

有的人总想让自己的角色看起来与众不同,然而一味追求差异化的结果很可能就是随波逐流,你的角色终究还是会被淹没。所以,如果你不能成功地为人物找到一个特别的声音,那就干脆赋予他们你自己的声音。

《社交网络》(2010)剧照

艾伦·索金表示在写《社交网络》扎克伯格和女友那段“分手”开场戏的时候,不管怎么写都觉得不对,因为他之前从没写过大学生这个群体。

“当我坐下来专心写这场戏的时候,我才意识到这两个角色比我写过的任何角色都要年轻,所以我不得不以一种年轻化的方式去写他们,让他们看上去就像如今的年轻人一样……但是大概写了六行之后,我就觉得这么做不行,把自己佯装成大学生去说话简直太可怕了!所以最后我还是以我个人习惯的方式去呈现了这两个人物,事实证明这场戏的反响也很不错。我在创作人物的时候,通常不会刻意用人物的身份去区分他们言行举止的方式。 ”

7、学会信任导演和演员

艾伦·索金从来不会把人物的方方面面都准备完全,因为他相信导演和演员会通过发挥各自的专长,更好地去为角色服务。

“我不知道自己是不是一个好的故事讲述者,这么说不是因为我对自己的叙述能力有所怀疑,而是我急切地想要找到一种协作讲故事的方法,因为我相信那种群策群力的氛围会对故事起到一种特别奇妙的作用。所以我完全不担心人物到了拍摄阶段会产生一些小小的变化,这种创作上的交流和碰撞会让我感到无比兴奋。”